В 30-50-е годы революционный экстремизм "жизнестроительства" сменился концепцией "жизнеобустройства", в которой человек воспринимался уже не как объект воспитания, а как объект опеки. Но и в этом случае архитектор ориентировался не столько на реального человека, сколько на представления о нем, сложившиеся у профессионалов под влиянием идеологических установок и общественно-политической конъюнктуры. Архитектор не выяснял реальные потребности людей, а внедрял искусственные модели, которые преувеличивали либо склонность человека к коллективизму, либо его индивидуализм и стремление к семейной обособленности, покою и комфорту.

Лишь с течением времени архитекторы признали за человеком право самостоятельно формировать свою среду обитания и взяли на себя ответственность за ее изучение и воплощение в пространственной организации. Концепция человека-деятеля прошла в теории архитектуры определенную эволюцию. Вплоть до начала 70-х годов изучение реальной деятельности человека подменялось созданием "оптимальных" программ, опиравшихся на рекомендации специалистов - медиков, гигиенистов, педагогов, психологов. Например, при проектировании жилья во внимание принималось не то, где и как члены семьи едят, спят, принимают гостей, играют, учатся и отдыхают, а то, где и как, с точки зрения экспертов, они должны это делать. Характерный для эпохи "жизнестроительства" диктат идеологии подменялся диктатом профессионального мнения.

В 80-е годы теория архитектуры обогатилась пониманием более тонких связей и отношений человека и пространства, которые реализуются в поведении человека и в процессе формирования им собственной среды. Сложившаяся тогда концепция признавала, что человек не довольствуется имеющейся средой обитания, а стремится быть ее создателем.

Архитектура для человека и без человека Все вышесказанное касается теории архитектуры. На практике же исчезала непосредственная связь архитектора и жильца, а вместе с этим - и возможность получения исходной предпроектной информации из первых рук. Вместо этого архитектор оказывался перед лицом некоего безликого "населения". Возникла задача изучить потребности нового массового жильца, что вызвало к жизни современную социологию градостроительства и жилищной архитектуры. Сложилась новая сфера архитектурной практики. Ее воплотила сеть государственных, ведомственных и муниципальных проектных бюро и институтов, нацеленных на решение актуальных социальных задач: разработку генеральных планов новых городов и жилых районов, новых типов жилых и общественных зданий. В этих крупных проектных организациях на смену ремесленнику-универсалу пришел коллектив узкоспециализированных профессионалов: архитектор-"объемщик", градостроитель, ландшафтник, дизайнер, конструктор, технолог, инженер по сетям и оборудованию, экономист, менеджер. Внутреннее дробление профессии усугубило проблемы, вызванные разобщением архитектора и потребителя. Сегодня от имени массового и анонимного обитателя заказчиком архитектурного проекта выступает не знающий его реальных нужд и запросов посредник. Ситуация осложняется тем, что ни жилец, ни заказчик зачастую не являются будущими владельцами архитектурного объекта. В итоге архитекторы принимают решения за людей, которых они никогда не видели. Инженеры рассчитывают сооружения, которыми сами никогда не воспользуются. Чиновники принимают решения о дорогах и благоустройстве, не имея непосредственной связи с теми местами, которых это коснется. Семьи въезжают в "приготовленные для них" квартиры, но не имеют возможности влиять на планировку и качество жилища, где они собираются проживать.

Отчуждение обитателя от создания жилой среды в государственно-бюрократической архитектуре стало осознаваться как проблема с начала 60-х годов. По общему признанию, жилая среда, создаваемая государством, в большей степени отражает запросы самой государственной системы, чем потребности жильцов. Готовая среда никогда не станет для обитателя по-настоящему своей, по отношению к ней трудно формируется чувство эмоциональной привязанности, зато часто возникает равнодушное или враждебное отношение как к чему-то навязанному насильственно и чуждому.

Архитектура соучастия: западный опыт Как реакция на острые проблемы, возникшие в связи с разобщенностью архитектора и потребителя, возникла т.н. "архитектура соучастия". Она отличается от традиционной иной мотивацией, идеологией и методом действия архитектора, иным статусом и правами жильца. В строительстве применяются другие технологии, а в архитектуре - другие художественные средства. Эта концепция, пока новая для нас, получила широкое распространение на Западе. Там 60-е и 70-е годы ознаменовались небывалым интересом профессионалов к самодеятельной архитектуре, которая, несмотря на "ненаучность", "примитивизм" и "безвкусицу", имела успех там, где терпела фиаско архитектура научная и профессионально безупречная.

Движение к новой архитектуре было обоюдным как со стороны профессионалов, так и со стороны городского населения. Первые массовые протесты против разрушения традиционной среды обитания, исторических центров городов, в защиту памятников архитектуры, за благоустройство состоялись в 60-е годы. Позднее общественные движения стали все чаще устанавливать контакты с профессионалами. Архитекторы "пошли в народ", обратившись к проблемам, ранее не попадавшим в поле их зрения. Примеров - множество.

Так, в 1968 году английский архитектор Ральф Эрскин выполнил проект реконструкции района трущоб на более чем 2 тыс. жителей в Нью-Кастле - знаменитый комплекс Байкер Уолл. Впервые проект разрабатывался непосредственно на стройплощадке, во временных вагончиках, куда приглашались местные жители для его обсуждения с авторами. В ходе дискуссий, выполнения совместных макетов, "вживания" архитекторов в место и социальную атмосферу сложилась функциональная и художественная концепция проекта, обеспечившая его высокое качество и оценку жильцами.

В середине 70-х годов новое движение стало широко распространяться географически. Громкий профессиональный и общественный резонанс получили реализованные согласно принципам соучастия проект самоуправляемой коммуны "Свободный город Кристиания" на самозахваченных землях в Копенгагене и возрождение района "Новый Рынок" в Амстердаме. В то же время в США создается сеть из 70 проектных центров для оказания консультативной помощи территориальным сообществам горожан.

В 80-е годы это движение получило признание как актуальная и перспективная социальная ниша профессиональной деятельности. Объединяемая общим термином "архитектура соучастия" новая идеология архитектурного творчества обозначается в США как социальная архитектура, в Швеции - как социально управляемое градостроительство, в Великобритании - как архитектура community.

"Самострой" как норма жизни Одной из форм архитектуры соучастия, получившей заметное развитие в последние десятилетия во многих странах мира, является т.н. "самострой". Его привлекательность для горожанина объясняется тремя причинами. Во-первых, экономятся значительные средства, т.к. при строительстве стандартного жилого дома своими силами его стоимость снижается примерно на 40%. Во-вторых, для многих личное участие в создании среды для себя - единственная возможность воплощения собственных представлений о комфортной жизни. Наконец, в-третьих, эта форма самореализации личности способна принести большое удовлетворение.

В последние годы понятие "самострой" используют иногда в более широком смысле, как синоним соучастия, понимая под этим любые формы привлечения обитателя к созданию среды, в т.ч. к процессу проектирования. Методом "самостроя" создаются жилые дома, клубы, детские игровые комплексы и площадки, ландшафтно-рекреационные территории и устройства, реставрируются исторические памятники и реконструируются трущобы. Анализируя воплощенные на практике примеры архитектуры соучастия, можно, конечно, списать их на счет экстравагантности западных архитекторов и излишней раскованности потребителей, "слишком хорошо" знающих все свои права. Однако подобные попытки все же принимаются и на просторах бывшего Союза. Конечно, Москва в этом плане ушла далеко вперед по сравнению с другими городами, однако там опять же в сознании архитекторов, проектирующих жилые комплексы, прочно засел некий собирательный образ "нового русского", который лишь изредка преобразуется в конкретное мнение конкретного заказчика.

Применить эту концепцию в чистом виде в условиях нашей страны пока невозможно как с финансовой, так и с ментальной точки зрения. Однако игнорировать подобный опыт, наверное, не стоит: все-таки создание гуманной среды, отвечающей реальным потребностям обитателя, всегда являлось и является основной задачей архитектора. Поэтому архитектуру соучастия смело можно назвать архитектурой будущего.

Действительно, от света зависит очень многое. Сравним атмосферу готического храма, где дневной свет, преломляясь сквозь цветные витражи, скупо освещает пространство и настраивает прихожан на мистический лад, с абсолютно открытым современным зданием со стеклянным фасадом, который стирает визуальную и психологическую границу между интерьером, залитым солнцем, и природным окружением. Конечно, человек, находящийся в первом и втором сооружении, будет испытывать совершенно разные чувства.

Сегодня световой дизайн имеет множество направлений, начиная от глобальной концепции "архитектуры дневного света" и заканчивая разработкой новых форм и конструкций светильников. Одним из наиболее молодых и интересных его направлений является ландшафтный световой дизайн. Человеку уже мало того, что он вторгается в природу и изменяет ее по собственному усмотрению: он хочет видеть ее всегда в выигрышном свете, в прямом и переносном смысле.

Что ж, эта задача вполне выполнима. Осветить улицу, показать путь к дому сквозь темные заросли сада или удачно подсветить красивый камень у входа - все это можно легко осуществить с помощью новых знаний о световом дизайне. Тем более что и "материальная база" весьма обширна - выбор уличных светильников, предлагаемых сегодня на рынке, велик. Нужно только хорошо продумать, что и как освещать, а затем выбрать подходящий тип светильников и правильно расставить их на участке.

Эту задачу можно решить самостоятельно или с помощью специалиста - архитектора или дизайнера. Общие рекомендации привести сложно, главное - хорошо продумать детали. Равномерно распределенные по участку фонари - не лучший вариант. Чтобы видеть свет, должна присутствовать темнота. Освещенные и темные участки - такие же элементы композиции, как плоскость и вертикаль, фон и акцент, черное и белое. И еще - лучше меньше, да лучше. Чувство меры при подборе элементов освещения просто необходимо.

Функциональность и стиль Выбор уличных светильников должен быть оптимален с точки зрения функциональности, стилевого решения и цены. Проще всего со стилевым решением. Светильник должен вписываться в архитектуру и ландшафтное оформление участка. Барочный фонарь может показаться неуместным на стене дома в конструктивистском стиле, так же как и современные хайтековские светильники на старомодном участке в духе кантри.

Функциональность подразумевает, что данный светильник наилучшим образом подходит для решения конкретной задачи. Например, если мы захотим залить широкую улицу равномерным светом, то придется поставить мощные светильники на высоких (6, 12 и более метров) мачтах. Если нужно подчеркнуть край площадки, то можно поставить вдоль фонари на невысоких опорах, или вмонтировать их прямо в поверхность дороги или газона, или применить направленный свет.

Для подсветки ствола дерева нужен прожектор с узконаправленным световым пучком, а для подсветки плоскости - с более широким световым конусом. Чтобы акцентный свет, который применяется для выделения декоративных элементов, был заметен на фоне общего освещения, он должен создавать освещенность в несколько раз больше фоновой. Надо также учитывать, что разные лампы дают разный свет - от холодного белого люминесцентной лампы до теплого желтого лампы накаливания.

Освещенность, создаваемая лампой, должна соответствовать техническим нормам и художественному замыслу. В самых простых случаях освещенность можно выбрать "на глаз", корректируя полученный результат при помощи замены ламп в допустимых пределах мощности. Чаще всего проверку освещенности производят путем приблизительных подсчетов. Неточностью в 20-30 % можно пренебречь - она не будет сильно заметна. В сложных случаях подбор светильников ведут с помощью специальных программ по расчету освещенности. Некоторые из них даже позволяют визуализировать процесс выбора.

Цена даже на похожие светильники у разных производителей может сильно различаться. Используемые в конструкции материалы и способ отделки поверхности также значительно влияют на цену. Пластмассовые опоры стоят намного дешевле металлических. Разница становится заметной уже после установки - пластмассовые опоры гнутся от ветра, в то время как металлические выдерживают любые порывы.

Класс защиты по требованиям безопасности тоже повышает стоимость светильников - ведь это подразумевает наличие дополнительных прокладок, обжимных муфт для подводки кабеля, более прочную конструкцию. К цене светильников необходимо также приплюсовать стоимость кабеля и его прокладки, установки фундаментов, дополнительной начинки электрического щита (устройства защитного отключения, таймер, сумеречные реле и т.д.).

"Умный" свет Когда, наконец, концепция освещения окончательно ясна и выбраны подходящие светильники, казалось бы, можно почивать на лаврах. Но не тут-то было. Освещением нужно управлять. Управление должно быть логичным и понятным. Следует стремиться к той простоте, с которой вы включаете свет, заходя в ванную или на кухню.

Выбирая правильную стратегию управления освещением, необходимо ответить для себя на многие вопросы. Какие цепи должны включаться одновременно, а какие требуют отдельных выключателей? Где удобнее расположить блок управления? Будет ли удобно им пользоваться при перемещении по участку? Стоит ли продублировать его где-нибудь в отдаленном углу участка, например, у бани или в гараже? Как насчет автоматического включения освещения в сумерки? Какие фонари должны гореть в обычное время, есть ли праздничная иллюминация?

В случае если схема управления освещением становится чрезмерно сложной, можно подумать об использовании специализированных программируемых микроконтроллеров. Их применение сделает сложную схему более надежной и дешевой в реализации. Необходимо также помнить при планировании работ по благоустройству участка, что прокладка коммуникаций, в т.ч. кабелей освещения, должна производиться до посадки газона и выполнения мощения.

Правильно спроектированное и выполненное освещение ландшафта - это большая работа. Но и большой успех, поскольку свет - это вполне естественный способ достичь индивидуальной гармонии хотя бы на небольшой частичке земли.

В 30-50-е годы революционный экстремизм "жизнестроительства" сменился концепцией "жизнеобустройства", в которой человек воспринимался уже не как объект воспитания, а как объект опеки. Но и в этом случае архитектор ориентировался не столько на реального человека, сколько на представления о нем, сложившиеся у профессионалов под влиянием идеологических установок и общественно-политической конъюнктуры. Архитектор не выяснял реальные потребности людей, а внедрял искусственные модели, которые преувеличивали либо склонность человека к коллективизму, либо его индивидуализм и стремление к семейной обособленности, покою и комфорту.

Лишь с течением времени архитекторы признали за человеком право самостоятельно формировать свою среду обитания и взяли на себя ответственность за ее изучение и воплощение в пространственной организации. Концепция человека-деятеля прошла в теории архитектуры определенную эволюцию. Вплоть до начала 70-х годов изучение реальной деятельности человека подменялось созданием "оптимальных" программ, опиравшихся на рекомендации специалистов - медиков, гигиенистов, педагогов, психологов. Например, при проектировании жилья во внимание принималось не то, где и как члены семьи едят, спят, принимают гостей, играют, учатся и отдыхают, а то, где и как, с точки зрения экспертов, они должны это делать. Характерный для эпохи "жизнестроительства" диктат идеологии подменялся диктатом профессионального мнения.

В 80-е годы теория архитектуры обогатилась пониманием более тонких связей и отношений человека и пространства, которые реализуются в поведении человека и в процессе формирования им собственной среды. Сложившаяся тогда концепция признавала, что человек не довольствуется имеющейся средой обитания, а стремится быть ее создателем.

Архитектура для человека и без человека Все вышесказанное касается теории архитектуры. На практике же исчезала непосредственная связь архитектора и жильца, а вместе с этим - и возможность получения исходной предпроектной информации из первых рук. Вместо этого архитектор оказывался перед лицом некоего безликого "населения". Возникла задача изучить потребности нового массового жильца, что вызвало к жизни современную социологию градостроительства и жилищной архитектуры. Сложилась новая сфера архитектурной практики. Ее воплотила сеть государственных, ведомственных и муниципальных проектных бюро и институтов, нацеленных на решение актуальных социальных задач: разработку генеральных планов новых городов и жилых районов, новых типов жилых и общественных зданий. В этих крупных проектных организациях на смену ремесленнику-универсалу пришел коллектив узкоспециализированных профессионалов: архитектор-"объемщик", градостроитель, ландшафтник, дизайнер, конструктор, технолог, инженер по сетям и оборудованию, экономист, менеджер. Внутреннее дробление профессии усугубило проблемы, вызванные разобщением архитектора и потребителя. Сегодня от имени массового и анонимного обитателя заказчиком архитектурного проекта выступает не знающий его реальных нужд и запросов посредник. Ситуация осложняется тем, что ни жилец, ни заказчик зачастую не являются будущими владельцами архитектурного объекта. В итоге архитекторы принимают решения за людей, которых они никогда не видели. Инженеры рассчитывают сооружения, которыми сами никогда не воспользуются. Чиновники принимают решения о дорогах и благоустройстве, не имея непосредственной связи с теми местами, которых это коснется. Семьи въезжают в "приготовленные для них" квартиры, но не имеют возможности влиять на планировку и качество жилища, где они собираются проживать.

Отчуждение обитателя от создания жилой среды в государственно-бюрократической архитектуре стало осознаваться как проблема с начала 60-х годов. По общему признанию, жилая среда, создаваемая государством, в большей степени отражает запросы самой государственной системы, чем потребности жильцов. Готовая среда никогда не станет для обитателя по-настоящему своей, по отношению к ней трудно формируется чувство эмоциональной привязанности, зато часто возникает равнодушное или враждебное отношение как к чему-то навязанному насильственно и чуждому.

Архитектура соучастия: западный опыт Как реакция на острые проблемы, возникшие в связи с разобщенностью архитектора и потребителя, возникла т.н. "архитектура соучастия". Она отличается от традиционной иной мотивацией, идеологией и методом действия архитектора, иным статусом и правами жильца. В строительстве применяются другие технологии, а в архитектуре - другие художественные средства. Эта концепция, пока новая для нас, получила широкое распространение на Западе. Там 60-е и 70-е годы ознаменовались небывалым интересом профессионалов к самодеятельной архитектуре, которая, несмотря на "ненаучность", "примитивизм" и "безвкусицу", имела успех там, где терпела фиаско архитектура научная и профессионально безупречная.

Движение к новой архитектуре было обоюдным как со стороны профессионалов, так и со стороны городского населения. Первые массовые протесты против разрушения традиционной среды обитания, исторических центров городов, в защиту памятников архитектуры, за благоустройство состоялись в 60-е годы. Позднее общественные движения стали все чаще устанавливать контакты с профессионалами. Архитекторы "пошли в народ", обратившись к проблемам, ранее не попадавшим в поле их зрения. Примеров - множество.

Так, в 1968 году английский архитектор Ральф Эрскин выполнил проект реконструкции района трущоб на более чем 2 тыс. жителей в Нью-Кастле - знаменитый комплекс Байкер Уолл. Впервые проект разрабатывался непосредственно на стройплощадке, во временных вагончиках, куда приглашались местные жители для его обсуждения с авторами. В ходе дискуссий, выполнения совместных макетов, "вживания" архитекторов в место и социальную атмосферу сложилась функциональная и художественная концепция проекта, обеспечившая его высокое качество и оценку жильцами.

В середине 70-х годов новое движение стало широко распространяться географически. Громкий профессиональный и общественный резонанс получили реализованные согласно принципам соучастия проект самоуправляемой коммуны "Свободный город Кристиания" на самозахваченных землях в Копенгагене и возрождение района "Новый Рынок" в Амстердаме. В то же время в США создается сеть из 70 проектных центров для оказания консультативной помощи территориальным сообществам горожан.

В 80-е годы это движение получило признание как актуальная и перспективная социальная ниша профессиональной деятельности. Объединяемая общим термином "архитектура соучастия" новая идеология архитектурного творчества обозначается в США как социальная архитектура, в Швеции - как социально управляемое градостроительство, в Великобритании - как архитектура community.

"Самострой" как норма жизни Одной из форм архитектуры соучастия, получившей заметное развитие в последние десятилетия во многих странах мира, является т.н. "самострой". Его привлекательность для горожанина объясняется тремя причинами. Во-первых, экономятся значительные средства, т.к. при строительстве стандартного жилого дома своими силами его стоимость снижается примерно на 40%. Во-вторых, для многих личное участие в создании среды для себя - единственная возможность воплощения собственных представлений о комфортной жизни. Наконец, в-третьих, эта форма самореализации личности способна принести большое удовлетворение.

В последние годы понятие "самострой" используют иногда в более широком смысле, как синоним соучастия, понимая под этим любые формы привлечения обитателя к созданию среды, в т.ч. к процессу проектирования. Методом "самостроя" создаются жилые дома, клубы, детские игровые комплексы и площадки, ландшафтно-рекреационные территории и устройства, реставрируются исторические памятники и реконструируются трущобы. Анализируя воплощенные на практике примеры архитектуры соучастия, можно, конечно, списать их на счет экстравагантности западных архитекторов и излишней раскованности потребителей, "слишком хорошо" знающих все свои права. Однако подобные попытки все же принимаются и на просторах бывшего Союза. Конечно, Москва в этом плане ушла далеко вперед по сравнению с другими городами, однако там опять же в сознании архитекторов, проектирующих жилые комплексы, прочно засел некий собирательный образ "нового русского", который лишь изредка преобразуется в конкретное мнение конкретного заказчика.

Применить эту концепцию в чистом виде в условиях нашей страны пока невозможно как с финансовой, так и с ментальной точки зрения. Однако игнорировать подобный опыт, наверное, не стоит: все-таки создание гуманной среды, отвечающей реальным потребностям обитателя, всегда являлось и является основной задачей архитектора. Поэтому архитектуру соучастия смело можно назвать архитектурой будущего.

Сегодня о том, как правильно организовать домашнее пространство и создать теплую атмосферу, о деталях и привычных мелочах, которые делают жилье по-настоящему уютным, Лена Ленская рассказывает в интервью М2.

- Лена, я знаю, что у вас богатый опыт в вопросах строительства и ремонта. Как вы считаете, на что нужно обратить внимание в первую очередь, начиная обустраивать новое жилище?

- Прежде всего нужно правильно спланировать квартиру. Она может быть какой угодно: огромной по площади или не слишком большой, скромной или пафосной, но она обязана быть удобной для жизни. Все вещи, которые будут окружать человека в этой квартире, должны найти свое место.

И разумеется, продумывая планировку, необходимо соблюдать технические нормы и понимать, что допустимо, а чего категорически нельзя делать. Тем более что сейчас за неправильную, несогласованную перепланировку взимаются немалые штрафы. Это раньше можно было перекроить всю квартиру, как душе угодно, но после этого как раз и начинались проблемы. К примеру, канализацию могло прорвать в спальне.

И еще один важный момент - коммуникации. Если квартира находится в старом доме, то начинать в ней ремонт нужно с замены железных труб на пластиковые. Трубы в доме - как вены в организме человека, лучше, если они чистые, без застоев, по возможности - новые.

- Собственное жилье вы действительно всегда оформляете только самостоятельно?

- Да, эскизы всегда рисую сама. Я самоучка, но очень много читаю профессиональной литературы и не ленюсь, не стесняюсь общаться с профессиональными дизайнерами и архитекторами, задавать им вопросы, советоваться. Просто я очень любознательный и упорный человек. Пока не дойду до конца - абсолютно не способна остановиться, могу не спать, не есть. Если начала какое-то дело, то должна дойти до конца и увидеть результат.

Невероятно много сил и времени - четыре с половиной года - потратила, когда строился дом в Переделкине. Не хватало средств, а проект был очень мощный. Но я все-таки выкрутилась и очень горжусь тем, что справилась, - дом получился очень красивый. Правда, сейчас я в нем постоянно не живу, мне удобнее в московской квартире.

- Расскажите о квартире, в которой вы сейчас живете.

- В ней три комнаты. Одна выполняет функцию гардеробной и кабинета одновременно - эту комнату посещаю только я. Вместе с компьютером там уживается большой гладильный паровой агрегат. Есть еще спальня, гостиная и небольшая кухня.

Я этой квартирой, честно говоря, не очень довольна, поскольку она не совсем мне подходит по размеру. Надеюсь в скором времени ее поменять на более просторную - люблю большие пространства, в которых много воздуха и света. Но пока не удается найти жилье, которое соответствовало бы на 100% моим потребностям.

Большая часть мебели, которая находится в квартире, перевезена из загородного дома, когда там обновлялась обстановка. Именно для него в свое время эти вещи приобретались, и они не слишком вписываются в небольшую городскую квартиру.

Пожалуй, единственный предмет мебели, который приобретался специально для этой квартиры, - мой любимый белый диван, который стоит в гостиной. Он очень красивый, удобный, такой <диван-баюн> - я на нем очень часто засыпаю, когда смотрю вечером телевизор. Но при этом он не выглядит эдакой пушистой периной с подушками. Наоборот, диваны и кресла я люблю прямые, без лишних линий, но не классические, а в стиле хай-тек.

Такая светлая мебель была выбрана не случайно, поскольку белый - один из основных цветов в интерьере квартиры. Второй основной цвет - контрастный, темно-коричневый. Для меня это оптимальное сочетание. Устаю от ярких красок, они меня раздражают, особенно в интерьере. Поэтому никогда не смогла бы купить цветастую мебель или покрасить стены в яркие цвета. Мне очень нравится белый цвет, мечтаю в будущем сделать полностью светлую квартиру - с белыми стенами, мебелью, шторами. Но аксессуары на этом фоне могут быть яркими, и их реально время от времени менять без ущерба основному цвету. Вообще я сторонница минимализма в интерьере.

- Как вы считаете, дом или квартира обязательно должны быть выдержаны в едином стиле?

- Единый стиль для небольшой квартиры - это правильно. Но если речь идет о большом загородном доме, то мне кажется, что единообразие быстро наскучит. Мой загородный дом оформлен в стиле шале. Он большой, в нем бывает много людей: родственники, друзья. И у всех разные пристрастия и вкусы. Поэтому в доме есть комнаты, выполненные в самых различных стилях: одна из спален - восточная, бильярдная с баром - в русском стиле, на втором этаже гостиная в стиле хай-тек, а для зимнего сада выбрана древнеримская тематика.

Кстати, в моем доме огромный зимний сад - очень люблю крупные широколистные растения, которые надо выращивать в больших горшках и кадках. Есть еще просторная веранда с березами: когда дом возводился, мы не стали вырубать насаждения, а аккуратно обошли. Таким образом березы оказались внутри веранды.

А еще я очень люблю орхидеи. Пока у меня дома их нет, но в ближайшее время хочу приобрести и поставить в ванной. Мне кажется, это очень красиво, когда в ванной стоят орхидеи.

- Лена, вы сказали, что предпочитаете минимализм, но в то же время в вашей квартире очень много стильных, необычных вещиц:

- К сожалению, не удается в этом смысле быть минималисткой. Очень много преподносят подарков, да и я много вещей делаю своими руками или привожу из поездок. Например, красивые морские камешки, свои любимые перламутровые ракушки. Хотя говорят, что нельзя приносить в дом ракушки, у них якобы негативная энергетика, я в это не верю. Мне ракушка напоминает зародыш, символизирует начало новой жизни. Кроме того, они невероятно симпатичные.

Я очень люблю комоды и настенные полки, которые позволяют разместить большое количество всевозможных вещей. Но все равно стараюсь не загромождать пространство статуэтками, фигурками и прочими безделушками. Выставляю только самые любимые фотографии в рамках, самые дорогие сердцу вещи и сувениры.

Но в то же время мне необходимо, чтобы на кухне, на видном месте стояли все мои кастрюли. Мне очень не нравится, когда они сложены одна в другую, надо, чтобы можно было подойти и взять кастрюлю с полки. Но мою посуду не стыдно выставить напоказ, потому что я покупаю дорогие кастрюли, разные, самые изысканные и красивые, из толстого обожженного фарфора или стальные. Безумно люблю готовить, для меня важна хорошая посуда. В моей квартире сейчас не очень большая кухня - разместить коллекцию кастрюль просто негде. Но думаю, рано или поздно все равно найду простое, но в то же время нестандартное решение этой проблемы.

- Уже приходилось решать подобные задачи?

- Конечно. Например, важными элементами интерьера в моей квартире в Майами, где я часто бываю, являются чемоданы. Специально приобрела красивые, дорогие фирменные чемоданы из коричневой кожи, чтобы они дополняли интерьер. Помимо этого в них можно хранить кое-какие вещи.

Могу привести еще один пример. Однажды старый друг попросил меня помочь ему с дизайном квартиры. Мы с ним долго думали, как оформить коридор, и наконец меня посетила интересная идея. Мой друг по профессии сомелье, у него дома есть очень красивые большие серебряные кубки - его награды. Сами по себе они на полках смотрелись плохо, я ему предложила один из кубков наполнить пробками от дорогих бутылок, а другой - медными монетами (они очень подходят по цвету). Оба кубка стоят при входе в квартиру. И один символизирует достаток, а другой указывает на род деятельности хозяина дома.

- А войдя в вашу квартиру, можно сказать, что в ней живет дизайнер, творческий человек?

- Полагаю, да. Хотя у меня как такового рабочего пространства дома нет: ненавижу кабинетную работу и предпочитаю рисовать эскизы, лежа в кровати или сидя на диване.

Но в квартире очень много вещей, выполненных моими руками. Некоторое время назад я увлекалась вышиванием картин - тогда было немного больше свободного времени, чем сейчас. Я вставляла их в рамки и вешала на стены.

А в ванной у меня стоит туалетный столик, который я сделала из старой швейной машинки <Зингер>, доставшейся мне от бабушки. Потом я приобрела еще две таких машинки на <блошином> рынке и тоже превратила в столики. Покрыла патиной металлические корпуса, а сверху положила мраморные столешницы. Кстати, сегодня это довольно популярный момент - переделывать старые вещи, вдыхая в них вторую жизнь.

При включении люминесцентных ламп, как правило, теряют в чистоте и яркости красно-оранжевые, золотисто-желтые, розоватые, каштановые оттенки, а сине-зеленые, зелено-желтые цвета становятся излишне резкими. При этом большую роль в интерьере квартиры играют светильники. Они придают жилищу особенный уют. Торшер, бра, настольную лампу можно расположить в разных уголках комнат и с удобством использовать вместо люстры. К тому же светильники гораздо дешевле и экономичнее люстр.

Как же разместить светильники в комнате? Приятно отдохнуть на диване с книжкой в руках. Значит, в изголовье хорошо установить бра или торшер — последний даже лучше, потому что его можно передвигать по желанию.
Для работы за письменным столом тоже нужно местное освещение. Настольную лампу ставят слева или размещают на стене. Укрепляют консольную лампу на раздвижном кронштейне — она сбережет место на столе и будет освещать большую поверхность стола.
Свет должен быть в меру ярким (по современным требованиям 10— 12 Вт на 1 м2, то есть для освещения комнаты в 15 м2 нужна лампа мощностью 150 Вт), но не создающим слишком резких переходов от светлого к темному, вредных для зрения.
В общей комнате освещение должно быть особенно интенсивным. Здесь собирается вся семья за столом, у телевизора, принимают гостей. Поэтому необходимо оборудовать несколько источников света. Главный — люстра. Ее располагают над столом на высоте не более 150— 180 см. Удобны люстры, которые можно по желанию опускать ниже или поднимать под потолок.
Не следует увлекаться плафонами из ажурного стекла или хрусталя. Они дают дополнительные блики, а это — излишняя нагрузка для глаз. Лампочки для настольных ламп лучше купить с матовым покрытием — они излучают спокойный ровный свет.
В спальне предпочтительнее использовать свет, отраженный от потолка, он мягче, спокойнее. Пригодятся здесь и светильники в изголовье постели, дающие направленный свет, не мешающий другим членам семьи, если захочется почитать перед сном. Возле туалетного столика можно установить торшер или повесить настенный светильник-бра, расположив его на уровне головы сидящего.
С особым вниманием следует отнестись к освещению кухни. Ведь здесь рабочее место хозяйки. Для общего верхнего источника света вполне достаточно лампы в 60 — 70 Вт, но, чтобы работалось удобнее, можно поместить светильники в нижней части навесных кухонных шкафов. Кстати, любопытная деталь: яркий свет возбуждает аппетит. В прихожей обычно используют висячие светильники или бра с лампами 40 — 50 Вт (в зависимости от величины прихожей). В коридоре, ванной и других вспомогательных помещениях лучше пользоваться криптоновыми лампами и обязательно с плафонами.

В спальне желательна атмосфера полного спокойствия. Ей отвечают теплые спокойные, достаточно разбеленные желтые и голубые тона. Если же в спальне размещено и рабочее место для занятий, то рекомендуются светлые серо-зеленые, серо-голубые и другие нейтральные цвета, способствующие сосредоточенному умственному труду.
В комнате для детей дошкольного и младшего школьного возраста дети спят, играют, занимаются. Цветовое решение комнаты должно создавать радостную атмосферу, стимулирующую жизнедеятельность детей. Следует учитывать, что в раннем возрасте дети любят красный и оранжевый цвета, в школьном — голубой и зеленый. Однако, несмотря на тягу детей к ярким насыщенным цветам, их применение в детской комнате должно быть умеренным, так как установлено, что эти цвета при длительном воздействии на ребенка сильно действуют на психику, утомляют его. Предпочтение необходимо отдавать разбеленным пастельным цветам — ясному оранжевому, солнечно-желтому, красному, голубому. Если комната в целом решается в активной цветовой гамме с использованием ярких цветов, рекомендуется в зоне занятий и в зоне сна применять спокойные цвета — голубой, зеленый, серо-голубой, которые успокаивают, располагают к работе и сну. Если же комната для детей дошкольного и младшего школьного возраста решается в спокойных приглушенных тонах (белых, разбеленных зеленых, охристых, голубых, серых), то в цветовую композицию рекомендуется включать яркие, оживляющие интерьер цветовые пятна. Такими пятнами могут стать коврики на полу, покрывала на кровати, обивка мебели, окрашенные яркими красками дверки шкафов и др.

В комнатах для учеников среднего и старшего возраста должны быть созданы условия для сна, учебы и отдыха. Достигнуть этого можно, применяя светлые сдержанные тона (серые, серо-голубые, серо-зеленые) или белый. Стены таких тонов способствуют сосредоточенной учебе и являются прекрасным фоном для рисунков, спортивного снаряжения, моделей и других предметов, которые дети этого возраста держат в своих комнатах.
Общее цветовое решение интерьера детской комнаты должно быть гармоничным во всех деталях его оборудования, включая и игрушки. При этом следует учитывать, что бессистемное размещение ярких цветовых пятен может привести к усталости ребенка.
Комната для людей преклонного возраста должна быть решена в спокойных тонах, без резких контрастов. В этой комнате люди находятся длительное время, поэтому ее колорит должен способствовать спокойствию и уюту.
В кабинете сосредоточенному умственному труду способствуют спокойные коричневые, бежевые, зеленые и серые цвета.
Передняя — помещение ограниченных размеров, узкое, тесноватое. Кроме того, здесь не хватает дневного света. Для зрительной корректировки этих недостатков стены передней решаются в светлых тонах, создающих некоторую иллюзию более обширного пространства. Светлые обои с горизонтальными полосами применяют для зрительного удлинения пространства. Вертикальный рисунок создает впечатление более высокого помещения. Если стены передней облицовывают досками, то рекомендуется сохранить естественный светлый цвет древесины, который будет способствовать зрительному расширению помещения.
Кухню обычно решают в светлых тонах, что дает возможность поддерживать ее в надлежащем санитарном состоянии. Наиболее желательными для кухни цветами стен являются разбеленный голубой или сине-зеленый, создающие впечатление прохлады и простора. В небольших квартирах, где кухня, служит одновременно и столовой, можно применять насыщенный цвет стен: синий, зеленый и т. д. При этом светлое кухонное оборудование красиво выделяется на темном фоне, а кухня выглядит нарядной. В отделке кухни может быть широко использована древесина. Облицованная светлыми досками стена прекрасно гармонирует с деревянной кухонной мебелью, яркой эмалированной посудой, столовой и декоративной посудой, расписанной по народным мотивам, современными кухонными принадлежностями, выполненными из цветной пластмассы.
Санитарный узел обычно имеет незначительные размеры, поэтому для создания впечатления несколько большего простора его стены окрашивают (или облицовывают) чистыми, очень разбеленными красками — голубыми, зеленовато-голубыми, сиреневыми, розовыми. Не исключено и иное решение, при котором санитарный узел облицовывают глазурованной плиткой черного, красного, синего или иного насыщенного цвета.
При этом достигают выразительного цветового контраста между светлым оборудованием и насыщенным цветом стены.
В цветовой композиции санитарного узла немалую роль играет цвет занавески, закрывающей ванну при пользовании душем. Его следует применять с учетом общего цветового решения санитарного узла. Приемлемое гармоничное цветовое решение можно получить, если занавеска будет вписываться в интерьер санузла по принципу нюансной гармонии (например, стены синего цвета и голубая занавеска, стены светло-серого и светло-кофейного цвета и белая занавеска и т. п.). Однако определенный декоративный эффект можно получить и при контрастном сопоставлении цветов (например, голубые стены и желтая занавеска, стены серые и красная занавеска и др.).
Решая цветовую гамму каждого помещения, следует исходить из общего композиционного цветового решения интерьера всей квартиры. Только при этом условии можно достигнуть единства и гармонии цвета в интерьере.
Несколько слов о батареях, стояках, трубах, которые нередко портят вид помещения. Чтобы они меньше выделялись, их окрашивают масляными или водоэмульсионными красками в цвет стен или в тон фона обоев.
Оконные и дверные рамы, плинтусы обычно нейтральны по цвету. Но можно их выделить и как своеобразный элемент декора, окрасив эмалями насыщенного цвета. Колер при этом выбирают в зависимости от общего колорита квартиры. Приятно выглядят рамы, двери, плинтусы и без покраски, но они должны быть тщательно зашкурены, очищены и покрыты бесцветным лаком. Натуральный цвет древесины сочетается с любой мебелью и придает помещению теплоту и уют.

Особое внимание следует уделить сочетанию цветов в однокомнатной квартире, пространство которой часто бывает перегружено вещами. Лучше, если пол и стены здесь будут нейтральными по цвету, незаметными. Комнату и прихожую стоит оклеить одинаковыми обоями, а стены кухни окрасить в тон, близкий к фону обоев. В маленьких квартирах желательно избегать темных и ярких тонов, крупного рисунка, которые зрительно уменьшают пространство. Светлые, пастельные тона в маленьком помещении будут наиболее приятны. Если стены оклеивать обоями, предпочтительнее мелкий рисунок, без контрастных сочетаний цветов.

Большие, малоуютные комнаты в старых квартирах можно зрительно уменьшить в результате окрашивания стен в интенсивные цвета. Однако такие цвета быстро утомляют зрение, поэтому такие эксперименты следует проводить очень осторожно.
С помощью окраски можно изменить впечатление от высокого потолка. Так, если окрашивать стены и потолок одним цветом, комната будет казаться более высокой. В помещения высотой 2,5 м нежелательно делать широкий орнаментированный бордюр. Отделить цвет стен от цвета потолка в этом случае лучше всего узеньким (шириной 15 — 20 мм) бордюром или малярным штрихом, цвет которого должен быть несколько интенсивнее цвета стен. Если небольшая по площади комната имеет высоту более 3 м, то она производит впечатление малоуютной. Этого в известной степени можно избежать, при нанесении малярного штриха на высоте 0,5 — 0,8 м от потолка.
Еще больший эффект зрительного уменьшения высоты комнаты можно получить, выполнив в верхней части стен фриз (широкую орнаментированную полосу).
Длинная узкая комната, в которой окна находятся на короткой торцевой стене, производит неприятное впечатление. Этого можно в определенной мере избежать, решив боковые стены в светлых холодных отступающих тонах, а торцевые — в более интенсивном теплом выступающем цвете.
Обычно потолок имеет белый цвет. Однако некоторые художники считают, что светло-серый или желтоватый оттенок потолка делает помещение более уютным. Светлая, но узкая и высокая комната будет производить впечатление более низкой, если ее потолок выдержать в бежевых, серых или даже более темных (коричневых, красноватых) тонах и, наоборот, низкие потолки, окрашенные в белые, светло-желтые или серо-голубые цвета, будут казаться более высокими.
Применив накат, трафарет или орнаментированные обои, можно оптически расширить или сузить помещение. В первом случае орнамент должен быть мелким, еле заметным, во втором — крупным и ярким.

Стены — это фон для мебели и декоративных предметов (ковров, картин, занавесок и т. п.). Спокойный цвет стен придаст эстампам, картинам, портьерам, мебели большую выразительность. Если комната обставлена светлой мебелью, шторы однотонные и вы не любите красочных украшений на стенах, можно попробовать оклеить стены обоями яркого цвета или с крупным рисунком. Стены придадут приятный колорит и живость интерьеру.
При выборе цвета отделки стен следует учитывать и назначение, разных помещений в квартире. Для спальной комнаты больше подойдут теплые тона — беж, насыщенный золотистый, приглушенно-оранжевый и красно-бордовые. Приемлем в данной ситуации крупный орнамент, но без пестроты.

Детскую комнату лучше оклеить обоями более чистого цвета и, конечно, достаточно светлыми, чтобы не уменьшать освещенность комнаты.
При этом нелишне иметь в виду, что наблюдения за школьниками, которые решали арифметические задачи, показали, что, если в их поле зрения был светло-зеленый цвет, число ошибок уменьшалось более чем на 13%, когда же в поле зрения оказывался красный цвет, количество правильно решенных задач сокращалось на 19%.
Красные цвета, холодные оттенки синего, крупный яркий рисунок отрицательно действуют на возбудимых детей, отвлекают их во время приготовления уроков и когда они ложатся спать. Поэтому в детской комнате таких цветов следует избегать.
В однокомнатной, небольшой по размерам квартире для стен наиболее желательны спокойные светлые серовато-голубые, светловато-зеленые и светло-желтые тона. Стены многокомнатных квартир и усадебных домов по своему цвету могут быть более интенсивными.
Некоторые специалисты в области интерьера отдают предпочтение белому цвету стен. Возразить им трудно. Действительно, белые стены являются прекрасным фоном для мебели любого цвета, для ковров, картин, текстиля и других декоративных элементов. Помещения с белыми стенами — светлые, уютные и вместе с тем достаточно парадные. Но человек любит разнообразие и потому, учитывая многие факторы, влияющие на выбор цвета стен, принимают не только белые, но самые различные цвета.
Накат и трафарет мало украшают жилище, чаще всего они даже портят его оформление. Применение их оправдано в основном в тех случаях, когда стены имеют большие неровности, потеки, следы трещин. Накат и трафарет сделают эти недостатки менее заметными. Для уменьшения пестроты накат и трафарет желательно выполнять в том же цвете, что и фон, только более интенсивном. Для наката и трафарета можно так же использовать цвет, отличающийся от цвета стены, но гармонирующий с ним. Так, серо-голубой фон хорошо сочетается с зеленовато-голубым, серый — с желто-оранжевым или светло-коричневым, желтый — с охристым или светло-коричневым.
Цвет пола должен прежде всего учитывать, насколько хорошо освещена комната, каковы ее габариты и, конечно, какими материалами вы располагаете. В первую очередь следует определить общий цветовой климат для всей квартиры, затем — каждой из комнат. Надо иметь в виду, что пестрота быстро надоедает, вызывает раздражение, поэтому в отделку лучше не вводить больше двух-трех тонов. Тем более что мебель и элементы убранства дополнят колорит.
Цвета стен и пола могут сочетаться по принципу нюансной или контрастной гармонии. В первом случае стены и пол решаются в разных оттенках одного цвета (например, светлые серо-голубые стены и серый или голубой линолеум, золотистые стены и светлый паркет и т. д.).
Во втором случае стены и пол решаются в разных цветах (желтоватые стены и серовато-синий линолеум).
На выбор цвета стен ощутимо влияет свет, отраженный окружением дома.
Если, например, перед окнами растут деревья или созданы газоны, то цвет стен в помещении будет зеленоватым, если красная, коричневая стена — то красноватым и т. д. Чтобы отраженный свет не влиял негативно на цвет стен, тональность их должна отвечать тональности отражаемого света.
В цветовых композициях следует избегать неспокойных сочетаний так называемых дополнительных цветов (например, красного и зеленого, оранжевого и ультрамаринового, желтого и фиолетового). Такие сочетания отличаются пестротой, быстро утомляют зрение, вызывают чувство дискомфорта.

Красный цвет создает приподнятое настроение, но вместе с тем он неспокойный: раздражает, быстро утомляет нервную систему, снижает трудоспособность. Под его влиянием повышается кровяное давление, ускоряется ритм дыхания. Поэтому он не рекомендуется для жилых помещений.

Оранжевый цвет способствует хорошему настроению, создает праздничную атмосферу.
Желтый цвет отличается ясностью, свежестью, стимулирует зрение и нервную систему.
Зеленый — цвет листьев и травы — настраивает на спокойный лад, склоняет к отдыху. Под его влиянием снижается кровяное давление, повышается восприимчивость слуха. Он наиболее благоприятен для человека.
Голубой цвет со всеми его оттенками создает впечатление простора, глубины и прохлады. Он успокаивает нервную систему, повышает трудоспособность, больше, чем зеленый, способствует снижению тонуса мышц и кровяного давления. Этот цвет особенно благоприятен для людей с повышенной нервной возбудимостью.
Фиолетовый цвет настраивает на меланхолический лад, на раздумья. Однако установлено, что он не столько успокаивает, сколько расслабляет психику и поэтому быстро утомляет человека.
Понятно, что сочетание нескольких цветов в одной композиции вызывает более сложные чувства.

План необходимо реализовывать без отклонений, потому что иначе желаемая гармония не будет достигнута.
Специалисты заметили, что зеленые тона способствуют расширению бронхов, усилению сердечных сокращений, повышают умственную работоспособность, красные — стимулируют секрецию желез пищеварительного тракта, восстановления физической работоспособности и в то же время возбуждающе действуют на некоторых людей. А мягкие оттенки коричневого, голубого цветов располагают к отдыху. Ясно, что легко возбудимому человеку не следует жить в комнате с красными стенами, а склонному к меланхолии — в комнате с фиолетовыми оттенками.
Цвета подразделяются на теплые, холодные и нейтральные. К теплым относятся красные, оранжевые, желтые и все другие, в которых они преобладают. К холодным — синие, голубые и вся группа сине-зеленых и сине-фиолетовых тонов. Зеленые цвета с преобладанием синего — холодные, а желтого или красного — теплые. В этом легко найти связь с естественными природными условиями — солнечным светом, паром огня, прохладой воды и тени листвы. Белый, серый и черные цвета — нейтральные, они входят в цветовую палитру, разбавляя собой яркие краски.
Цвета делятся также на хроматические и ахроматические. К хроматическим относятся желтые, красные, синие и их оттенки, к ахроматическим — серые, белые и черные.

Замечено, что теплые интенсивные цвета кажутся более близкими. Их называют выступающими. Холодные кажутся более далекими, поэтому они получили название отступающих.
Колорит — это соотношение всех цветов, входящих в колористическую композицию. Определяется он доминирующими цветами близких оттенков. Так, если в интерьере преобладают серо-голубые тона, то при наличии в нем незначительных элементов желтого, коричневого и белого он воспринимается в серо-голубом колорите.
Гармония — закономерное сочетание цветов, способствующих их высокой художественной выразительности. Существует два вида гармонии — нюансная и контрастная. Нюансная гармония характеризуется отсутствием сильных контрастов цветов по их «светлоте» и насыщенности, хотя в незначительной мере контраст и присутствует. Состояние покоя достигается путем уравновешивания цветовых поверхностей. Это означает, что большие поверхности (стены, потолок, покрывала, шторы) имеют сдержанные нейтральные светлые тона, а меньшие (некоторые тканные изделия, керамика, художественное стекло и др.) — яркие, насыщенные. Нюансная гармония характерна для спальных и детских комнат, кабинетов, комнат для людей преклонного возраста.
Контрастную гармонию, которая характеризуется сопоставлением ярких холодных и теплых цветов, можно применять в общих комнатах 2 — 5-комнатных квартир и усадебных домов.
Нелегкой, но чрезвычайно интересной задачей является гармонизация цветовых элементов жилища (стен, потолков, пола, декоративных тканей, мебели и т. п.) для создания целостного в художественном отношении ансамбля.